Луди људи Сезона 1, епизода 4, преглед: „Нови Амстердам“

Који Филм Да Видите?
 

Дон Драпер и Рогер Стерлинг, седећи у Доновој канцеларији, са цигаретама и цугом. Дон дува дим. „Деца данас, немају на кога да се угледају, јер се угледају на нас.“ Готово да очекујете да ће на Доновом лицу избледети, тако задовољан након што је завртио још једну линију. Брза осуда старог и старијег и најстаријег; кажњавање очева и шефова који су учинили врло мало да воде оне после. Он и Рогер звецкају чашама у међусобном договору, али ниједан се не сматра одговорним. Они, наравно, раде ствари на прави начин; они, наравно, држе куће у реду Бесан човек .

Али нису, зар не? Они су одсутни очеви колико и Глен, а подједнако лоше и према мужевима као и Хелен. Није ствар у томе што они свуда не придржавају стандарда за мушкарце; него онису, и у томе је проблем. Дон и Рогер су исти хранитељи дна као и сви други; претварање у супротном је бесплодно. Дон, на неком нивоу, то већ схвата; зато се провозао поред властите куће и даље од рођендана властитог детета, јер је знао да не може ући у ту кућу и бити лош отац. Пиће му је скинуло оклоп и ставило истину испред њега.

Била је то само телесна рана. Само привремени ранац по његовој психи. Док се вратимо њему у овој епизоди, он се није променио. Он је исти Дон Драпер. То је исти човек који се претвара да је један, а онда је други. Дон није љубазан, веран супруг нити отац највишег нивоа за који верује да јесте. Бетти каже Хеленином супругу да не дозвољава улазак необичних мушкараца у свој дом, али то је лаж. Дон јој је више стран него муж који је спреман да се осрамоти како би повратио породицу.

* * * * *

Шта ћемо са Пете Цампбеллом? Неумољива амбиција потиче из најтипичнијег од свих места: презира оца. Скоро би то назвали клишејем да није тако проклето тужно. Дон нам је представљен као типични мушки архетип и он је у неким аспектима, али ако је Дон идеалан, Пете је стварност. Незнатно, у форми, лабаво; дефиниција средњег менаџмента. Пете долази од новца и привилегија и замјера му се. То је смешно; колико год Дон и Берт и Рогер мрзили Петеа какав је он, он је заправо много снажнији од Берта и Рогера. Једина особа која се подудара са његовим амбицијама је Дон, али то је опасно, јер је Пит испред њега због свог богатства. Роџер упозорава Дона на ово; упозорава Дона да се не труди и професионално такмичи са Пете Цампбеллом. Велики мит о Америци је да се људе више вреднује због њихове продуктивности него због класног статуса, али то је истинитије сада 2015. него 1960. Дон нема заштитну мрежу, већ само свој рад и ако је заиста дошао све до глатке пешчаности, Пете то ради.

У тој његовој глави Цампбелла налази се мозак; прогресивно куцајуће срце показује на његовом лицу да ли му се свиђа или не. Кад његов отац настави о типу људи који живе у његовој близини, Пете се згража; ово је нешто што се понавља са Питом изнова и изнова. Током серије се неколико пута залагао за црне Американце и нема смисла. Тако је тешко замислити да се Пит Цампбелл брине за било кога осим за себе. Али он зна. Заиста зна. Он се бори против друштвених услова, покушава да пронађе пут око тога, трудећи се да буде бољи. Иначе, и Дон је, али Дону је дозвољено да се извуче са стварима које Пете никада није могао. Пете није запањујући као Дон; Питова коса се већ проређује, а рамена су му уска, а осмех неискрен. Ако се Пете приђе преблизу, можете осетити његов очај у свакој речи и морати једном припазити на његове дрхтаве, похлепне прсте. Али Дон се може уклопити, тако тих и мекан, а напетост је звук који можете чути и осећати у ушима. Његов глас постаје храпав, једва изнад шапта, а кад испружи руке, чини се да вас увлаче попут тракторске греде. Али Дон је на крају једнако неискрен. Он жели слаткише, а не оброк; жели да прође кроз фабрику Вилли Вонке, а не да складишти своју оставу. Дон жели да се једе док се не разболи, а затим нађе неког другог да га чврсто држи док поново не буде спреман за јело.

Пете нема такав луксуз. Не може се похвалити постељином Пегги, јер тамо где они попут Дона и Роџера то могу учинити као почасну значку, спавање с Петеом је нешто што радите у тренутку слабости. Тамо где Дон може да извуче трикове како би придобио клијенте, Пете не може.

Да ли је Пит могао бити добра особа? Верујем да. Било је тренутака у којима је долазио до те прилике, посебно у каснијим сезонама, и постајао свестан себе. Али у овим раним сезонама, његова амбиција да буде попут Дона и Роџера била је његово поништавање. У својој жељи да буде човек, копирао је оне који су на одласку; та стара гарда која се снађе са секретарицама и пије до подне остатак је сломљене ере. Кен, Паул и Пете; сва тројица су били мање дискриминаторни од својих старијих шефова, а они који би дошли после њих били би мање мирни. Потребан је неко са храброшћу да промени свет; да прекрсти руке на подијуму и одбије да говори за оне који не говоре за оне који не могу. Пит је део првих људи са савешћу, које су стекли на факултетском образовању, али је и даље диносаурус, ако носи одело.

* * * * *

Бетти и Глен, сродство генерацијама. Обоје траже нешто више него што им живот може пружити. Бетти је „мајка хладњака“ у свом дому; Тата Дон је тај који добија све нежне тренутке и љубав. Али са Гленом је много наклоњенија, јер је и он наклонији. Глена одгаја самохрана мајка, научила га је пеглати за пет центи по чланку, и наравно, Бетти то не одобрава. Али одгој самохране мајке даје Глену женску перспективу уместо мушке, а његов одговор на то је кроткост и жеља да га неко воли. То је наглашена критика начина одгајања деце тада и она се губи усред чудности његовог понашања.

Ови ликови проналазе нешто једни у другима, чак и овако рано; Бетти жели нешто више за дете јер жели нешто више за себе. Чудност његовог понашања огледа се у много чему у психолошким траумама због којих јој се руке тресу. Глен је игнорисан и запостављен због друштва које мрзи самохране мајке и жене са страним очима уопште, а Бетти се не разликује. Бетти не може побећи, а она то зна, руке јој се тресу и она побегне с пута и једва реже рођенданску торту. Обојици треба нешто, а ниједна то не може да обезбеди, али то не значи да не могу да саосећају на неки мали начин.

Када се Хелен Бисхоп врати са прикупљања средстава Јацк Кеннеди, она даје Бетти литературу о његовој кампањи и ономе за шта се он залаже. Прогресивни узроци Јацка Кеннедија и либерала су пут напред за жене и самохране мајке, а Хелен то зна, барем подсвесно. Она даје Бетти те информације јер препознаје исти бол у себи као и себе; Хелен је била једнако јадна колико је и Бетти сада, а Бетти ни не зна целу истину.

* * * * *

Берт каже Дону и Рогеру да Петеа не могу отпустити, јер је он део веће машине. Власник је Дикеман-а, угледна стара породица, а отказ му значи губитак посла. Берт га описује као сат, са много ручица и брзина и зупчаника због којих све откуцава, а Дон у шали каже да звучи као бомба. Не греши, али промашује поенту; све ствари су тако нестабилне. Није једноставно питање А + Б = Ц. Можете рећи Бетти да сте је варали и да можда неће отићи. Можете спустити глас на тај шапат и приближити се што је више могуће, али Рацхел можда неће ићи. Постоји милион фактора који улазе у све, а Дон то не може да види, јер би то захтевало признање других. Та себичност вам може добро послужити ако вам је циљ новац, али ако је нешто друго не бих ушао у кухињу да видим како се прави кобасица.

[Фотографија путем АМЦ]