Луди људи Сезона 1, епизода 1, преглед: „Дим вам улази у очи“

Који Филм Да Видите?
 

Током следећих неколико месеци, многи од нас у ТВОверминд ће учествовати у нашем летњем пројекту поновног гледања и прегледати неке од наших омиљених серија свих времена који су оставили велики печат на телевизији и поп култури уопште. Једна од емисија на коју ће се осврнути Хунтер Бисхоп је „Мад Мен“, која је започета 2007. године, а недавно завршена прошлог месеца на АМЦ-у.

Добродошли у ТВОверминд Бесан човек летњи реватцх! Ово ће бити прва у низу критика, хронологија можда моје омиљене емисије свих времена од самог почетка, а можда и све до самог краја. Очекујте да ће ове критике бити мало дуготрајније, јер ћу имати много више времена да радим на њима. Волео бих да чујем од свих о емисији, па вас молим да ме пронађете на Твиттер-у @Хунтер_Бисхоп или кроз @ТВОверминд . Надам се да ћете извући из овога колико и ја. Идемо!

Оно што ме увек највише погађа у првој епизоди филмаБесан човекје како Дон изгледа. Лице му је много углатије и толико је мање широко него што се сећам да је постао у каснијим сезонама. Када га видимо 1960. године, има само 33 године; у најбољим је годинама као човек, атлетски и здрав као што ће икада бити. Дон је већ један од најцењенијих људи из окружења, који ради као креативни директор за угледну и добро успостављену компанију; сви у канцеларији су мање-више у страху од генија који је. Чак и његова зезања воде до ствари попут „Тоастед“; чак и његови погрешни кораци воде до Рацхел Менкен.

На пола пута ме погодила мисао: ова прва епизода је најбоља која ће икада бити за Дона. На врхунцу је коначног успеха, има све и нико не зна ко је он. Карактеришу га као мистериозног, али он је непознат. У тој канцеларији нема пријатеља; чак ни Рогер, који је много више близак колега / шеф подршке него скоро зависни друг за пиће који постаје касније. Ово је такође добро као што ће ствари икада бити са Бетти и децом; савршено се уклапају у живот који је он конструисао и од њега не захтевају ништа више него да се врати кући.

* * * * *

Пете Цампбелл је Пете Цампбелл од тренутка када је ступио на екран. Та неаутентична, љигава амбиција капа из њега, поклапајући се са масноћом његове већ проређене глатке косе. Његова финичност заправо није финишност; он је заиста такав какав је на површини. Пете је увек гол према својим жељама, и то је оно што га доводи у невољу. Он је попут Дустина Хоффмана уРаин Ману том правцу; не може а да не само викне шта осећа или делује према тим осећањима. Петеов трик са Пегги на крају епизоде је аутентичан, рањив тренутак и само је он искрено искрен у вези са оним што осећа. Да би га упоредио са својим заувек супарником / одскочним даском Доном: Пете се одрекао духа како би могао да добије оно што је желео, док се Дон суочио са истом врстом могућности са Рацхел Менкен и повукао се у своју шкољку мушкости.

Али нису сви ликови исти. За разлику од тога, Кен Цосгрове је једини лик овог пилота који је апсолутно неодржив. Његова промена од развратног убода у искрено људско биће које воли је једна од најдрастичнијих у целој серији. Заборављате колики је био кретен и колико је покушавао да Пегги учини да се осећа више као ствар, а не као права особа. Оно што је код овог пилота толико застрашујуће је то што нема назнака учинка, нити тренутака голе искрености или крхкости или препознавања онога што је урадио. Не, Кен не изводи мушкост колико и мушкост; он није зупчаник, ради посао да би одржавао систем који му користи. Заправо ужива у свом понашању и ужива кад види Пегги како стоји мирно, покушавајући да се сакрије пред очима као да је она плен, а он предатор. Не знам у ком тренутку се он мења или почиње да се мења, али очајнички желим да то сазнам.

Јоан Холловаи је још један Кен Цосгрове; она је интернализовала мизогинију и постала један од дечака. Она је прва особа која је рекла Пегги да покаже више коже и весели се због проституцијског посла који секретар понекад мора да ради. У мојих првих неколико гледања било је тешко рећи да ли је Јоан заиста купила ово или бар под којим углом је заузела; након неког времена схватио сам да је радост коју је добила објашњавајући Пегги начин на који ствари функционирају била у томе што је она та која је управљала грозном истином, а не она коју је бичевала. Али Јоан је такође једна од жена у компанији. Уверава се да Пегги зна да поштује разводну таблу и говори Пегги ове ствари како би је спасила од могућег губитка посла и / или повреде на безброј различитих начина. Јоан се не понаша као Пете. Јоан верује у оно што говори, а то је најболније од свега.

* * * * *

Постоји начин за гледањеБесан човекто укључује бављење ниједним подтекстом и даље одлазак фасциниран и забављен; ово је можда највеће дело Матта Веинера. Али богатство подтекста је оно што емисију подиже од уживања до дубље везе. Готово све ово (ако не и све) подтекст има обједињавајућу тему идентитета; то је линија која пролази кроз распршени сплет ствари о којима емисија дискутује. У практичном смислу, ово је пар за курс пилот епизоде; на крају крајева, серија треба да изгради свет који ће је усидрити у догледно време. Али то је више од тога. Једно је расправљати о идентитету, а друго у начину на који водите ту расправу.

Можда ми је најоткривајућа сцена у целој епизоди стриптиз клуб у који Пете, Харри, Кен и Салваторе одлазе на Петеову момачку вечер. Ова сцена је у суштини приручник коме су ови људи: Кен наручује пиће, говори конобарици да долази на сваких петнаест минута без обзира на све; Хари га подиже, говорећи сваких пет; Пете удара по жени која седи за столом, покушава да је опипа; Салваторе је на врху са жељом да спава са једном од жена, али се псеудо избацује када му стража није подигнута. Све што треба да знате о тим људима изложено је пред вама. То је невероватан снимак одакле су започели, посебно за Кена и Харрија; у смислу онога ко треба да постану, налазе се у одвојеним лифтовима који иду у различитим правцима.

Три лика који су најголији у својим жељама и осећањима су Пете, Дон и Салваторе, а то је крајње фасцинантно. Рацхел Менкен је клијент, и то важан, а ипак Дон ружи њене идеје јер је жена, одузима јој било коју агенцију како би он, у свом уму, задржао своју. Пете, колико год се трудио, не може бити један од дечака. Увек се врати онима у свом животу које воли, чак и ако се према њима односи стравично. Салваторе, близак хомосексуалац, не може бити оно што јесте, али процури свуда око ивица његових поступака. Сви они изводе мушкост, изводе идентитет какав нису. Они који врше мушкост су они који су барометри мушкости; парадоксално, они су најважније личности у уклањању патријархалне структуре, јер су само они искрени. Рогер би дозволио Менкену да каже свој део, а затим јој дао оно што је желела, јер је више заинтересован да живи свој живот ван посла, него што се бори са њом. Дон, с друге стране, мора дати до знања да Дон Драпер неће радити оно што не жели, а ниједна жена му неће рећи другачије. Донова искреност доводи до стварне везе са Рацхел и евентуалне промене, јер је неко у стању да скине (бар делимично, бар на тренутак) љуску мушкости у којој је Дицк Вхитман постао Дон Драпер.

Зашто не бисте желели да ступите у контакт са њомБесан човекна тој врсти подтекстуалног нивоа, ако је то оно што лежи испод? Постоји још толико тога за пронаћи и уживати због подтекста; ако га гледате због површинских ствари, у реду, али у суштини само добијате занимљиву драму на радном месту и пропуштате можда најобимније и најсвеобухватније дело у ликовима икада урађено на телевизији.

* * * * *

ТхеБесан човекпилот се веома разликује од епизода које га прате, што је продукт сценарија написаног 1999. године и снимљеног средином 2000-их. Веинер још није имао потпуни надзор над емисијом, али би врло брзо. Невероватно сам узбуђен што се враћам и критичке оке пролазим кроз ове епизоде. Има толико тога да се види и осети; гледати како се ови ликови мењају биће прилична посластица.

Ово ће бити врло забавно.

[Фотографија путем АМЦ]